Zwanzig Jahre lang liegt er im Bett, doch in der Sekunde, in der Charlie ein goldenes Ticket gewinnt, springt Opa Joe auf und tanzt durchs Zimmer. Kein einziges Mal hat er diese funktionierenden Beine benutzt, um seine hungernde Familie zu ernähren. Dann nimmt er ein Kind mit in eine Fabrik und stiftet es dazu an, entgegen direkter Anweisungen Luftballon-Limonade zu stehlen. Willy Wonka hätte ihm direkt am Tor den Einlass verwehren sollen, nicht nur Charlies Vater. | © Warner Bros.
Eifersucht treibt TinkerBell zu einer Tat, die sich durch keine Menge Feenstaub entschuldigen lässt. Sie trickst die Verlorenen Jungs aus, damit sie Wendy vom Himmel schießen, in der vollen Erwartung, dass sie stirbt. Peter Pan behandelt dies wie einen kleinen Vertrauensbruch statt als versuchten Mord, und Tink wird schon in der nächsten Szene begnadigt. Eine Fee dieser Größe hegt eindeutig einen Groll von der Größe des Nimmerlands. | © Walt Disney Studios
Niemand in Der Zauberer von Oz kommt auf die Idee zu erwähnen, dass Glinda Dorothy in etwa dreißig Sekunden nach Hause hätte schicken können. Stattdessen sieht sie dabei zu, wie ein Teenager von fliegenden Affen gejagt, von einer grünbäuchigen Hexe bedroht und mehr als einmal fast getötet wird. Die rubinroten Schuhe haben die ganze Zeit funktioniert, und Glinda wusste das. Das ist keine Fürsorgerin, das ist eine Frau, die die Show genießt. | © Metro-Goldwyn-Mayer
Ein fliegendes Kindermädchen taucht auf, repariert strukturell überhaupt nichts und hinterlässt die Familie Banks genau so zerrüttet, wie sie sie vorgefunden hat. Mary Poppins verbringt ihren Besuch mit Drachensteigen und Kreidezeichnungen auf dem Gehweg, anstatt die Ursache dafür anzugehen, warum George Banks überhaupt emotional abwesend ist. Sie verschwindet in dem Moment, in dem die Dinge oberflächlich angenehm wirken, und streicht die Lorbeeren für eine Rettung ein, die sie nie vollbracht hat. „In jeder Hinsicht praktisch perfekt“ ist eine seltsame Beschreibung für jemanden, der eine Familie mitten in der Krise im Stich lässt. | © Walt Disney Studios
Daniel Hillard verliert das Sorgerecht für seine Kinder, also baut er eine falsche Identität auf, verstellt seine Stimme und dringt unter falschen Tatsachen in das Haus seiner Ex-Frau ein. Mrs. Doubtfire verkauft das Ganze als herzerwärmend, aber ein Richter würde es Stalking mit einem Kostümbudget nennen. Er ergattert einen Job in genau dem Haus, für das er ein Betretungsverbot hat, und spioniert in seiner Rolle Mirandas Dates aus. Der Film endet mit einer Sorgerechtsregelung, die komplett auf einer Lüge aufbaut, mit der sich niemand jemals wirklich auseinandergesetzt hat. | © 20th Century Fox
Steve Rogers verbringt Civil War in dem Glauben, er sei der einzige Erwachsene im Raum. Er verheimlicht Tony die Liste der Morde von Bucky und tut dann gekränkt, als die Wahrheit allen um die Ohren fliegt. Eine ganze Schlacht am Flughafen findet nur statt, weil Steve lieber gegen seine Freunde kämpft, anstatt ein einziges ehrliches Gespräch zu führen. Captain America soll eigentlich der Typ sein, der sein Team nicht anlügt. | © Walt Disney Studios Motion Pictures
Die Schule schwänzen, das Auto eines Freundes schrotten und irgendwie als Held der Geschichte dastehen. Das ist der gesamte Handlungsbogen für Ferris Bueller, der Camerons Angstzustände als Requisite für seinen eigenen freien Tag benutzt. Jeannie wird als verklemmt abgetan, nur weil es sie kümmert, dass ihr Bruder am helllichten Tag das Gesetz bricht. Ferris zahlt nie für irgendetwas davon, und genau das ist das Problem. | © Paramount Pictures
Es gibt einen Streit auf der Bowlingbahn in The Big Lebowski, der damit endet, dass Walter Sobchak wegen eines Übertritts eine Waffe zieht. Er ist den ganzen Film über nur einen Satz davon entfernt, jemanden tätlich anzugreifen, der ihn kaum provoziert hat. Donny wird bis zu seinem Tod übertönt, beschimpft und ignoriert - und selbst danach dreht Walter alles so hin, dass es nur um ihn selbst geht. Vietnam hat für ihn nie aufgehört, und alle um ihn herum zahlen den Preis dafür. | © Gramercy Pictures
Waffen, die von Tony Stark gebaut wurden, töteten Menschen auf beiden Seiten eines Konflikts, den er kaum mitverfolgte. Er entwickelt erst dann ein Gewissen, als eine Höhle in Afghanistan ihn dazu zwingt, nicht vorher. Pepper wird gezielt verunsichert, Rhodey belogen, und die Entschuldigung auf der Pressekonferenz wirkt eher wie die eines Mannes, der seine Marke schützt, anstatt seine Seele. Genie, Milliardär, Playboy, Philanthrop - und Kriegsgewinnler, der erst eine Entführung brauchte, um die Leichen zu bemerken. | © Paramount Pictures
Ein Mann, der jahrelang einen elfjährigen Jungen quält, nur weil er wie sein verstorbener Vater aussieht, verdient den Erlösungsbogen nicht, den er bekommt. Severus Snape bevorzugt Slytherin so offensichtlich, dass Harry für Dinge bestraft wird, die Snape seinen eigenen Schülern durchgehen lässt. Seine Liebe zu Lily wirkt weniger wie Hingabe, sondern eher wie eine Obsession, die er nie aufgearbeitet hat. Für das Andenken von jemandem zu sterben, löscht nicht aus, was er in der Zwischenzeit dessen Sohn angetan hat. | © Warner Bros. Pictures
Lügen ist im Grunde Don Drapers gesamte Persönlichkeit in Mad Men. Er stiehlt die Identität eines Toten, betrügt zwei Ehefrauen und verschwindet mitten in einer Krise ohne Vorwarnung aus seiner eigenen Agentur. Jede Frau, die ihm nahekommt, endet als Kollateralschaden des Zusammenbruchs, den er in der jeweiligen Staffel gerade stillschweigend durchmacht. Charme kaschiert in dieser Serie eine Menge, und Don verbringt sieben Staffeln damit, genau daraus Kapital zu schlagen. | © AMC
Jules Winnfield kann die heilige Schrift zitieren, kurz bevor er wegen eines Koffers jemandem eine Kugel verpasst. Pulp Fiction behandelt seinen Monolog wie einen Moment der Gnade, aber das Handwerk davor und danach ist immer noch Auftragsmord. Er lässt Marsellus Wallaces Drecksarbeit mit einer angeblich reingewaschenen Seele hinter sich, völlig ohne Konsequenzen. Mitten in einem Massaker zum Glauben zu finden, ist schon ein verdammt praktisches Schlupfloch. | © Miramax
Zahlen spielen in The Wolf of Wall Street eine große Rolle, und keine davon ist positiv. Jordan Belfort baut Stratton Oakmont auf dem Betrug mit Pennystocks auf, plündert die Ersparnisse ganz normaler Menschen und wirft die Gewinne für Jachten und Quaaludes aus dem Fenster. Sein eigener Voiceover-Kommentar erzählt von den Betrügereien wie von Pointen und grinst sich durch jedes Bundesverbrechen. Der Film endet damit, dass er Seminare gibt, was irgendwie der ehrlichste Witz an der ganzen Sache ist. | © Paramount Pictures
There Will Be Blood beschert Daniel Plainview ein Ölvermögen und nimmt ihm im Austausch dafür jeden Menschen um ihn herum. Er täuscht Zuneigung für seinen eigenen Sohn vor, sobald das Kind für ein Grundstücksgeschäft nicht mehr nützlich ist. Geschäftlichen Rivalen ergeht es nicht besser - sie enden sprichwörtlich unter seinem Ehrgeiz begraben. Abgesehen von der Milchshake-Rede hat Plainview nie etwas anderes aufgebaut als seine eigene Isolation. | © Paramount Vantage
Fight Club verkauft Tyler Durden als eine Rebellion gegen ein seelenloses Konsumleben, zeigt dann aber klammheimlich die Leichenberge darunter. Project Mayhem beginnt als nackte Fausttherapie und verwandelt sich in eine Terrorzelle mit einem Anführer, der jede Verantwortung dafür von sich weist. Mitglieder verlieren Finger, Jobs und in einem Fall ihr Leben, alles in seinem Namen. Tyler muss sich nie für den Schaden verantworten, weil er rein technisch gesehen nie wirklich da war. | © 20th Century Fox
Wir fiebern mit ihnen mit, zitieren sie und feuern sie an, doch bei genauerem Hinsehen entpuppen sich viele Fan-Lieblinge als egoistisch, grausam oder regelrecht monströs. Ihr Charme überspielt das perfekt. Hier sind 15 beliebte Filmcharaktere, die eigentlich schreckliche Menschen waren.
