Die wahre Gefahr war der Held.
Starro der Eroberer existiert überhaupt nur, weil die sogenannten Helden ihn überhaupt erst aus einem Regierungslabor befreit haben. The Suicide Squad verbringt zwei Stunden damit, sich über militärische Anmaßung lustig zu machen, nur damit das eigene Team am Ende trotzdem einen gebäudegroßen Seestern auf Corto Maltese loslässt.
Tausende Zivilisten werden im Prozess gedankenkontrolliert und zermalmt. Der Witz geht auf Kosten aller, die dachten, diese Truppe wäre ein Upgrade gegenüber den Bösewichtern, die sie eigentlich aufhalten sollte. | © Warner Bros.
Ein zwölfjähriges Mädchen trifft die mit Abstand schlechteste Entscheidung im gesamten Jurassic Park-Franchise. Maisie Lockwood lässt aus reinem Affekt jedes einzelne gentechnisch veränderte Monster auf dem Anwesen frei, ohne auch nur den Hauch eines Plans dafür zu haben, was als Nächstes passiert. Jurassic World: Das gefallene Königreich inszeniert das Ganze als emotionalen Moment über das Recht von Klonen auf Freiheit.
Was es in Wahrheit getan hat: Es hat ein ohnehin überladenes Franchise mit freilaufenden Dinosauriern in amerikanischen Wohnsiedlungen ausgestattet, mit denen sich dann gefälligst der nächste Film herumschlagen durfte. | © Universal Pictures
Poe Dameron bringt eine gesamte Flotte um den Verstand und ums Leben, nur weil er sich weigert, einem Plan zu vertrauen, in den er nicht eingeweiht wurde. Star Wars: Die letzten Jedi baut seinen gesamten mittleren Akt um seinen Bomber-Angriff herum auf, der am Ende damit endet, dass der Widerstand völlig zerschlagen wird und kaum noch ums Überleben kämpft.
Leia muss ihn physisch daran hindern, auch noch den Rest aller Beteiligten ins Verderben zu reiten. Das Ganze als Heldenreise zu inszenieren, ist gelinde gesagt gewagt, wenn die Zahl der Opfer eher nach Meuterei schreit. | © Walt Disney Studios
Waffen, Eingangshallen und ein Bodycount, der danach nie wieder erwähnt wird. Neo marschiert in Matrix in ein Regierungsgebäude und mäht eine Wand aus Sicherheitskräften nieder, die keinen blassen Schimmer haben, dass sie gegen ein Computerprogramm kämpfen.
Jeder Einzelne von ihnen ist ein echter Mensch, der an die Matrix angeschlossen ist, eine Regel, die der Film selbst zuvor ausdrücklich etabliert hat. Die Menschheit zu retten, erfordert anscheinend zuerst ein paar Dutzend Menschen umzubringen. | © Warner Bros.
Hongkong übersteht diese Begegnung keineswegs unbeschadet. Godzilla vs. Kong verwandelt eine gesamte Metropole in die Arena für zwei vermeintlich heroische Monster, die ein altes Hühnchen miteinander rupfen und dabei Hochhäuser wie Kartenhäuser einstürzen lassen.
Kong wird zwar die ganze Zeit über als sympathischer Außenseiter inszeniert, doch seine Schneise der Verwüstung fräst dennoch einen tiefen Krater mitten durch ein dicht besiedeltes Stadtzentrum. Niemand auf der Leinwand hält auch nur kurz inne, um nachzuzählen, was unter all dem Beton begraben wurde. | © Warner Bros.
Chicago verbringt die zweite Hälfte von Transformers 3 damit, dem Erdboden gleichgemacht zu werden und die Autobots teilen dabei genauso unerbittlich aus wie die Decepticons. Gebäude werden wie Papier gefaltet, Autobahnen stürzen unter dem bloßen Gewicht der Roboter ein, und die Menschen, die eigentlich beschützt werden sollen, spielen in der Kampfchoreografie kaum eine Rolle.
Optimus Prime gewinnt am Ende zwar den Tag, doch die Skyline der Stadt erzählt eine ganz andere Geschichte. Irgendjemand in dieser Stadt reicht danach garantiert eine Schadensmeldung gegen die Guten ein. | © Paramount Pictures
Drei Wolkenkratzer werden in Fast & Furious 7 in eine einzige Verfolgungsjagd verwickelt, das sagt eigentlich schon alles über das verbleibende Maß an Zurückhaltung aus. Dom steuert einen Sportwagen erst durch einen Glasturm und dann direkt weiter durch den nächsten, während er die Innenstadt von Abu Dhabi wie eine Stunt-Rampe behandelt, der absolut niemand zugestimmt hat.
Die Crew rettet am Ende zwar ihren Freund, aber sie tun es, indem sie einen kompletten Banken- und Finanzdistrikt in Schutt und Asche legen. Heldentum bedeutet in diesem Franchise im Grunde nur, dass im Hintergrund ein besserer Song läuft, während die Stadt um sie herum zusammenbricht. | © Universal Pictures
Ein zehn Tonnen schwerer Tresor wird in Fast & Furious Five mitten durch die Innenstadt von Rio geschleift, während er Autos zerquetscht und Schaufenster plattmacht, als hätte es sie nie gegeben. Dom und Brian betrachten das Ganze als Fluchtplan und nicht als Abrisskommando, obwohl die Ergebnisse haargenau dieselben sind.
Der Tresor allein zerstört mehr Eigentum, als den meisten Film-Bösewichtern in einer gesamten Laufzeit gelingt. Den Antagonisten zu besiegen, war am Ende definitiv nicht der teure Teil dieses Plans. | © Universal Pictures
Gothams Hochbahn beförderte einst die Bürger durch die Stadt, bis Batman entschied, dass sie dringend abgerissen werden muss. In Batman Begins legt er das gesamte Schienensystem in Schutt und Asche, um Ra's al Ghul aufzuhalten und zu den Kollateralschäden gehören reihenweise Gebäude, die mit dem eigentlichen Plan überhaupt nichts zu tun hatten.
Der Bösewicht wollte die Stadt in Angst und Schrecken versetzen. Der Held hat diesen Schritt einfach übersprungen und ist direkt zum Abfackeln übergegangen. | © Warner Bros. Pictures
Ein einziger Zauberspruch reicht aus, um das Multiversum in Spider-Man: No Way Home komplett aufzusprengen. Peter Parker bittet Doctor Strange um eine bequeme Abkürzung für seine ganz persönlichen Probleme, und die Konsequenzen ziehen Schurken, alternative Dimensionen und ein Chaos nach sich, das niemals hätte existieren müssen.
Gute Absichten machen eben nicht ungeschehen, dass er diesen ganzen Scherbenhaufen eigenhändig angerichtet hat. Seinen eigenen Fehler im Nachhinein auszubügeln, macht ihn schließlich nicht weniger zu einem Fehler. | © Sony Pictures Releasing
Beim Flughafen-Kampf in The First Avenger: Civil War gewinnt am Ende absolut niemand, die Parteien zerlegen die Landebahn einfach nur abwechselnd in ihre Einzelteile. Reifen werden zerstochen, Fluggastbrücken auseinandergerissen und ein Frachtflugzeug endet als Schrott, noch bevor Rhodey überhaupt vom Himmel stürzt.
Der eigentliche Bösewicht, Zemo, befindet sich zu diesem Zeitpunkt nicht mal in einem Umkreis von hundert Meilen. Zwei zukünftige Avengers-Teams verprügeln sich hier schlicht und einfach wegen ein paar Formularen. | © Walt Disney Studios
Mr. Incredible kann in Die Unglaublichen nicht eine einzige Person retten, ohne den gesamten Häuserblock um sie herum dem Erdboden gleichzumachen. Seine allererste Rettungsaktion im Intro plättet direkt einen Zug, ein Gebäude und mehrere Autos, die er technisch gesehen eigentlich beschützen wollte.
Versicherungs-Klagen sind schließlich auch der eigentliche Auslöser für die gesamte Handlung dieses Films und keineswegs der Plan eines Superschurken. Superhelden werden schlichtweg verboten, weil die Hilfe am Ende kontinuierlich teurer war als die eigentliche Katastrophe. | © Walt Disney Pictures
Betrunken, mürrisch und nur gelegentlich in die richtige Richtung unterwegs: Hancock behandelt Los Angeles wie eine Abrissbaustelle, auf der rein zufällig auch noch Passanten herumstehen. Eine einfache Zugrettung in Hancock hinterlässt herausgerissene Gleise und ein völlig verwüstetes Stadion im Hintergrund.
Der Typ, den er eigentlich retten soll, stirbt dabei beinahe durch die Rettungsaktion selbst. Kugelsicher zu sein, entschuldigte offenbar jahrzehntelange Sachbeschädigung, für die sonst niemand ungeschoren davongekommen wäre. | © Sony Pictures Releasing
Tony Starks vermeintliche Lösung für außerirdische Invasionen entpuppt sich als die Entwicklung einer künstlichen Intelligenz, die am liebsten die gesamte Menschheit auslöschen möchte. Der Antagonist ist hier nämlich keineswegs eine Bedrohung von außen, die das Team völlig kalt erwischt, sondern ein fehlerhaftes Produkt aus dem eigenen Haus mit gewaltigem Vernichtungsdrang.
Dass eine ganze Stadt überhaupt in den Himmel gehoben und als Meteorit auf die Erde gestürzt wird, ist die direkte Konsequenz aus dem verhängnisvollen Kontrollwahn des Protagonisten. Die eigentliche Katastrophe entsprang in diesem Fall schlichtweg dem eigenen Forschungslabor. | © Walt Disney Studios
Metropolis wird in Man of Steel komplett dem Erdboden gleichgemacht, und Superman teilt dabei eigenhändig den Großteil der Schläge aus, die dafür verantwortlich sind. Ganze Häuserblocks stürzen ein, während er und Zod sich gegenseitig durch Wolkenkratzer prügeln, als wären die Gebäude völlig unbewohnt.
Niemand auf der Leinwand unterbricht das Handgemenge auch nur kurz, um vorher mal eben die Straßen zu räumen. Der Typ auf dem Filmplakat trägt letztlich die Hauptverantwortung für den Großteil des Schuttbergs unter seinen Füßen. | © Warner Bros. Pictures
Löst man sich vom Helden-Framing, hinterlassen manche Protagonisten eine Spur aus Chaos, Kollateralschäden und Verwüstung, die selbst den Bösewicht blass aussehen ließe.
Hier sind 15 Film-Helden, die weit mehr Zerstörung angerichtet haben als ihr Antagonist.
